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王家斗在“伟人情怀——毛泽东书信墨宝、中南海胜迹图展示暨研讨会”上的发言
来源: 时间:2017-09-28 作者:管理员

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中国毛泽东诗词研究会书法艺术研究分会副会长、羲东书画院院长王家斗发言

尊敬的各位领导、各位专家、各位老师:大家上午好!

    我是来自于基层的一位长期从事毛泽东书法学习研究者,今天我向大家汇报的题目是“从毛泽东书信墨宝集看毛泽东书法发展演变的基本轨迹和特点”。下面分两个方面向大家汇报:

  一、毛泽东书信墨宝集基本展现了毛泽东一生书法的全貌,为我们研究探索毛泽东书法发展的轨迹脉络提供了较为明显的条件和依据。我从六十年代中期即开始学习研究毛泽东书法。六十年代时,由于毛泽东书法类的书籍出版的特别少,在农村基层更很难看到,因此学习起来特别困难。有时偶尔从报刊上或从个别老师那里借阅到一两份有毛泽东书法的报头题字,即如获至宝,便迫不及待的学习临写,而对毛泽东书法的全貌和构成以及特点等均无从知晓。直到八、九十年代国内大量的出版毛泽东书法书籍以后,才对毛泽东书法的全貌有了一个大概的了解。但亦是不全面、不系统、不细致,或是呈现时代断层。直到从去年和杨宪金社长合作出版现在大家看到的这套《毛泽东书信墨宝集》,才算真正系统的见到了毛泽东书法的全貌。这套《毛泽东书信墨宝集》中刊印的有毛泽东书法手迹的书信共288封,最早从1915年2月24日致其表哥文运昌的信,最迟至1965年7月26日致于立群的信,其时间整整跨越了五十年。其中从1910年到1919有墨迹书信五封,从1920年到1929年有墨迹书信三封,从1930到1939年有墨迹书信25封,从1940年到1949年有墨迹的书信57封,从1950年到1959年有墨迹的书信169封,从1960年到1969年有墨迹的书信26封。从这个数字中可以看出,自从毛泽东从1910年走出韶山,至1966年的半个多世纪里,每个年代每个阶段都有他的书信墨迹存世,且基本没有很大很长时间的间隔,最能直接和方便的展现出毛泽东一生书法发展变化的脉络和轨迹。而在毛泽东其他书法领域里,则难有这个效果和功能。如毛泽东诗词墨迹部分,虽然能很好地展现出毛泽东书法的艺术水平,艺术成就,但由于这些墨迹只是展现了毛泽东四十年代至六十年代书法的面貌,根本不能反映他一生书法的整体风貌。再如毛泽东书法题词题字部分,也只是展现了毛泽东三十年代至六十年代书法的风貌,亦不能展现毛泽东书法的全部。再如毛泽东书法的文稿部分,此部分书法内容展现的仅是从三十年代末到六十年代初二十几年毛泽东书法的面貌,更不能统观毛泽东书法的整体。毛泽东书法的其他部分,如毛泽东手书古诗词选、批注札记选等,则或书法书体的面更窄,或内容更少,更不能代表毛泽东书法的整体面貌,也更不能据此研究毛泽东书法的发展和变化轨迹。由上所述,能基本代表毛泽东书法全貌的,能较完整地体现出毛泽东书法发展轨迹脉络的只有《毛泽东书信墨宝集》这部书。要全方位的研究毛泽东书法的发展变化,各个时期的不同面貌以及前后发展变化的一些因果关系,衔接依据,我们从<毛泽东书信墨宝集>里就能基本寻找到答案。

  二、依据《毛泽东书信墨宝集》所展现的各个时期毛泽东书法的不同面貌,可对毛泽东一生的书法划分为几个发展阶段。综观这次出版的《毛泽东书信墨宝集》一书,从书中288封毛泽东书信墨迹所展现的毛泽东书法内容风格,前后跨越五十余年的变化的面貌看,大致可划分为四个阶段:

  1、夯实基础和不稳定阶段。此阶段大约从1915年至1935年,约经历了前后二十年的时间。毛泽东这一时期的书法从其1935年2月24日写给表兄文运昌的信,1915年11月9日写给其老师黎锦熙的信,1919年4月写给其七舅、八舅父母的信皆可看出其端倪。每一封信字迹都相对端庄工整和秀气,分明还没有放开,还基本属于锤炼基础,力求精进的阶段。

  2、探索求变,追求个人书风的阶段。此阶段大致在1936年至1941年,此阶段时间相对较短,但毛泽东在这一阶段写的书信却较多,书信以外的其他作品也较多。仅本书就辑录了墨迹书信25封,这个时期的书信书法大致表现为用笔秀逸纤细,结体上呈左高右低,总体上向左下方倾斜,与以前的作品相比,有了明显的风格变化。其代表作有1937年6月致何香凝的信,同年10月致雷经天的信,1938年5月致毛宇居的信等。从其用笔和结体特点看,分明是想打破常规,追求个性变化,追求一种能足以表现自己个性特点的书法风格。

  3、毛体书法风格形成阶段。此阶段大致从1941年前后至1949年前后。从本书辑录的毛泽东书信墨迹的书法风格来看,大致从1941年前后,毛泽东书法的风格开始发生较大的改变,突出表现在其结体由原来的左高右低而改变为左低右高,字的整个结体向右下倾斜。用笔由原来的秀逸纤细以圆笔为主而变为粗重方折以方笔为主。整体章法上呈现出长枪大戟,粗重有力的视觉感。这种书法风格即是邵华将军生前所描述的,人们常见的,眼熟的,约定俗成的,被大众公认的所谓“毛体书法”风格。这一时期的代表作有,1944年4月致李鼎铭先生的信,1944年12月致邓宝珊先生的信,1945年10月致柳亚子先生的信等,这些作品篇篇都是结体左低右高,长枪大戟,拙重有力,给人以超凡脱俗,风格特异新颖的美感。

  4、毛体书法风格精进成熟阶段。这一阶段大致从1949年至1965年前后。这一阶段毛泽东的书法在原来的基础上继续前进和升华,吸收了古代书法家二王、张旭、怀素、孙过庭、王铎、傅山等各家的草书笔法,在原来其行楷、行草的基础上逐步向着小草和大草迈进。这一阶段细分又可分为前期和后期两个阶段,前期大致从1949年至1960年前后,后期则从1960年前后至1965年前后。这一时期毛泽东的书法主要是从五十年代初开始大量的融进草书笔法,逐步退去了四十年代那种粗重的长枪大戟的笔法和倾侧结体,代之以空灵劲利的草书笔法和灵活多变的草书结体。逐步创造性地完成了一种崭新的既古朴又新颖的有着现代美感的行草书书法,即人们习惯的称为“毛体”的书法新风格。这一时期前后两个阶段又有所不同。前期以小草笔意的行草书为主,主要风貌是秀逸美观,典雅蕴藉。后期以大草笔意的行草书为主,主要书法风貌则表现为气势磅礴,潇洒飘逸,气象万千。

  除此以外,《毛泽东书信墨宝集》几乎真实地记录了毛泽东一生书法的发展轨迹和演变过程,向我们提供了众多篇不同书体、不同风格的毛体书法作品,无疑为我们临习毛泽东不同时期、不同风格和书体的书法提供了珍贵的资料和方便,所以我在这里大声的为这部书点赞,并感谢杨宪金社长为我们做了一件功德无量的好事。我的发言到此结束。

  谢谢大家!

  王 家 斗

 

  2017年9月12日

 

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